权力之间的另一种关系成为作品《生物攻击的重量》的探索点，这个作品在798艺术区索卡画廊题为《微生活》的群展里面展出。这个雕塑装置是这样的：一个零售店里常常能看到的电子秤上面放着几个塞着猛犸象象牙粉的避孕套。这几个挤成球茎状体的袋子很难让我联想到象牙，它们更多的暗示阴茎和乳房。作品引入这么一种“剩余物”，一种从珍奇的收藏者热衷的物件里“剩”出来的物质，就是想用一种特定而又毫无意义的方式来衡量“重量”。其实收藏，这种对稀有和新鲜的获取，这种常常要花大量财力的行为，有时候基于的是一套是似而非的判定。 当然我们还可以有另外一个关联点，那就是象牙粉作为壮阳物的历史。在这个作品里，和珍贵的象牙雕同出一辙的物质被包裹成一个针对不详用户有不详用途的商品。避孕套是容器（包装），象牙粉是内容。两者皆柔滑可塑，又自有一套，毫不相让。他们在不停歇的内部矛盾和同谋中共生，他们塑造也被塑造，是变形的发起者也是变形的接受者。通过艺术家安排，避孕套成了大型陆地动物的身体残余的外皮，而象牙粉成了人类历史上把性和生殖隔离开的最常见工具的填充物。当它们和电子秤放在一起，那些盘踞在性体验里的各种幽灵，无论是关于欢愉，侵占还是冷漠，都被赋予了一个新的轮廓。这种并置讥笑着这么一个理念：世间一切均可度量，一切均可比较，最终一切均可做出评定，给出价格。

⋯⋯萧昱不属于那种在隔离的空间，深思冥想，探寻内在心理世界的工作室类型艺术家，他更多的是一个应变的主动参与者，从世界那里直接借用。这里的借用，不仅是对现成品而言，还指那些我们和物质世界的交换中养成的习惯。比如说，我们第一次看到《生物攻击的重量》时，反应大概和我们在水果店看到秤是一致的：我们的习惯让我们要想知道物体的重量。只有过了一会，当我们意识到这个精确的读数其实根本无法回答作品提出的问题的时候，我们才恍然。我个人相信我们在他的作品里常常体验到的这种紧张感，来自于对“如此亲近的日常”和“如此彻底的陌生”这两个极端的把握，使得两个极端如此活跃如此同时的在场。

摘自Gordon Laurin《重新召回的寻常——萧昱的四个近作》

生物攻击的重量

现成品

避孕套、猛犸象牙粉、电子秤

尺寸可变

2011

参展：

“微生活”，索卡画廊，北京，6月25日－8月7日