东方艺术·大家 郝科

对于动物本性和生存关系等问题的思考，在您早期的作品中（如《Wu》《Ruan》《咬》等）都是以一种很极端的方式表现出来的，当时为什么会用这种方式来创作作品呢？

看您2001年之后的作品，我感觉您在强调对于生物关系隐喻的同时，也更加注重对于空间结构的改变及其衍生意义的探索，如《流动》、《通道》和《五羊城》等，在这些作品中您怎样看待人造结构和自然生物之间的关系呢？

您2007年的《实物剧——环球同此凉热》是一个很难将其简单定义和归类的展览，其中引入了多种媒介和表现方式，而展览中的意向表达也有很多对于时事和业内规则的隐喻和调侃。在我看来这次展览也是您对自己之前创作思路和方式的一次综合性的总结，对此您怎么看？

看您在一些文章中提到“用作品的不确定性去表达人的种种欲望”，而在您的很多作品中都预设了一种很严密的逻辑思辨，如《人往高处走，水往低处流》《别管是谁的，我怀上就是我的》等，都是用看似简单的表象来表现深层的逻辑反差，您怎样把握创作中理性和感性的关系呢？

在您2010年举办的个展《回头》中，您过去创作中“暴力美学”的因素似乎已经淡出了，取而代之的是用单纯的材料来制造出复杂的结构变化，有评论称这些作品“颇具禅意”，您认为这些作品和您之前的作品有延续性吗？还是对先前创作理念的颠覆？

在您2011年的《风景》个展中依旧保持了简洁流畅的展览形式，但与《回头》相比，骨骼、铁丝网和画框等具体物象的出现似乎具有更加明确的指向性，请您具体谈谈这次展览？

在2012年，您有有什么新的工作计划和展览安排吗？